![\"\"](\"https:\/\/guzelonlu.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/BalTabarin_Jan-Sluijters.jpg\")
<\/a>Bal Tabarin<\/em> – Jan Sluijters (1908)<\/p><\/div>\n Derken ge\u00e7en Aral\u0131k’ta bir sergide Kees van Dongen’in bir eseriyle kar\u015f\u0131la\u015ft\u0131m. Eserde sizi de \u015fa\u015f\u0131rtacak detaylar mevcuttu ve bunlar\u0131 birazdan anlataca\u011f\u0131m. Ancak g\u00f6r\u00fcr g\u00f6rmez “Stedelijks’teki ad\u0131 neydi o ressam\u0131n, i\u015fte onun parti tablosu gibi” diye d\u00fc\u015f\u00fcnd\u00fcm. “Ooo” dedim. Ad\u0131n\u0131 unuttu\u011fum Hollandal\u0131 ressam yoksa Van Dongen’den mi esinlenmi\u015fti? Bir s\u00fcre sonra fark ettim ki t\u00fcm bunlar\u0131 d\u00fc\u015f\u00fcnmeme gerek yok. \u00c7\u00fcnk\u00fc tablonun a\u00e7\u0131klamas\u0131na d\u00fc\u015f\u00fcnd\u00fc\u011f\u00fcm her \u015feyi yazm\u0131\u015flar. Dahas\u0131 sergiye yukar\u0131daki tabloyu da dahil etmi\u015fler. Evet, Sluijters \u00e7ok takdir etti\u011fi Van Dongen’den etkilenmi\u015fti. Peki ben (biz) Van Dongen’in tablosunu daha \u00f6nce neden hi\u00e7 g\u00f6rmemi\u015ftik?<\/p>\n Olaylar \u015f\u00f6yle geli\u015fti\u011fi i\u00e7in g\u00f6rmemi\u015ftik: Van Dongen 1900’lerin ba\u015f\u0131nda Paris’e geliyor ve \u00e7ok da \u015fa\u015f\u0131rmayaca\u011f\u0131m\u0131z \u00fczere Montmartre’a yerle\u015fiyor. Daha sonra da bu semtteki hayat\u0131 anlatan tablolar \u00e7izmeye ba\u015fl\u0131yor. Bu s\u0131rada a\u00e7\u0131lan Ba\u011f\u0131ms\u0131zlar Sergisi’ne kat\u0131l\u0131yor. Bu sergiyi ziyaret eden birka\u00e7 ele\u015ftirmen onu Parisli bir ressam olarak tan\u0131mlamak yerine d\u0131\u015far\u0131dan gelmi\u015f Paris’i g\u00f6zlemleyen bir ressam olarak tan\u0131mlamay\u0131 tercih ediyorlar (Ayn\u0131 ele\u015ftirmenler \u00f6rne\u011fin Picasso’yu Parisli kabul ediyor) Parisli olmak neden bu kadar m\u00fchim dedi\u011finizi duyar gibiyim. \u00c7\u00fcnk\u00fc bir ressam\u0131n Parisli kabul edilmesi o d\u00f6nemde de\u011ferini birka\u00e7 kat\u0131na \u00e7\u0131kart\u0131yormu\u015f. Van Dongen, Matisse veya Picasso gibi ressamlarla de\u011fil, \u015fehre yeni gelmi\u015f Rus ressamlarla birlikte an\u0131l\u0131yor. B\u00f6yle olunca da eserlerini satam\u0131yor. Sluijters, Ba\u011f\u0131ms\u0131zlar Sergisi’ni\u00a0dola\u015f\u0131rken Van Dongen’in\u00a0Le Moulin de la Galette<\/em>\u00a0isimli tablosuyla kar\u015f\u0131la\u015f\u0131yor ve bu tablo Bal Tabarin’e esin kayna\u011f\u0131 oluyor.\u00a0 Fakat bu tablo da di\u011ferleri gibi sat\u0131lam\u0131yor.\u00a0La Galette’e\u00a0<\/em>\u00a0gelen ele\u015ftirilerden biri de boyutu. \u00c7\u00fcnk\u00fc 1,3 metreye 2 metre boyutlar\u0131nda b\u00fcy\u00fck bir tablo kendisi.<\/p>\n \u0130\u015fte t\u00fcm bu olaylar\u0131n sonunda Van Dongen’in akl\u0131na dahice bir fikir geliyor. La Galette<\/em>‘yi alt\u0131 par\u00e7aya kesiyor ve bu par\u00e7alar\u0131 teker teker satmay\u0131 deniyor. Bu alt\u0131 par\u00e7a o g\u00fcnden sonra bir daha yan yana gelemiyor ve biz sanatseverlerin eseri b\u00fct\u00fcn olarak g\u00f6rmesi i\u00e7in aradan y\u00fcz sene ge\u00e7mesi ve bir k\u00fcrat\u00f6r\u00fcn t\u00fcm sahipleri ikna etmesi gerekiyor. A\u015fa\u011f\u0131da bu iknan\u0131n sonucunu g\u00f6rebilirsiniz.<\/p>\n Le Moulin de la Galette, Kees van Dongen (1906)<\/p><\/div>\n Foto\u011fraf \u00e7ekmenin yasak oldu\u011fu sergide kendimi sizler i\u00e7in tehlikeye ancak bu kadar atabildim. Tablo, sergi kitab\u0131n\u0131n ilgili sayfalar\u0131nda daha net anla\u015f\u0131l\u0131yor:<\/p>\n Alt\u0131ya b\u00f6l\u00fcnm\u00fc\u015f eserin d\u00f6rt par\u00e7as\u0131 \u015fu anda \u00f6zel koleksiyonlarda yer al\u0131yormu\u015f. Ortadaki avizeli par\u00e7a Monako Ulusal Sanat M\u00fczesi koleksiyonunda (b\u00f6yle bir m\u00fcze mi varm\u0131\u015f?), sa\u011f \u00fcstteki ise The Courtauld Gallery’deymi\u015f. Tek bir tablonun alt\u0131 par\u00e7aya b\u00f6l\u00fcnmesi ve par\u00e7alar\u0131n\u0131n Avrupa’n\u0131n farkl\u0131 b\u00f6lgelerine da\u011f\u0131lmas\u0131 \u00e7ok enteresan bir durum de\u011fil mi?<\/p>\n Sergi \u00e7\u0131k\u0131\u015f\u0131nda en sevdi\u011fim sanat kitabevi olan Robert Premsela’ya u\u011frad\u0131m. Orada kitab\u0131 biraz daha inceleyip tabloyla ilgili detaylar\u0131 okudum. Kitab\u0131 sat\u0131n almad\u0131m, \u00e7\u00fcnk\u00fc bana \u00e7ok sat\u0131n al\u0131nacak bir kitap gibi gelmedi. Bu kitap yerine ald\u0131\u011f\u0131m alt\u0131 kitap sayesinde Robert Bey bu kitab\u0131 sessiz sessiz okumama ses etmedi. (\u015eaka \u015faka, o kadar kibar bir insan ki sadece okuyup gitseniz bile hi\u00e7bir \u015fey s\u00f6ylemez)<\/p>\n Bitti mi? Bitmedi. Alt\u0131 ayda bir yaz\u0131yorum. Anlataca\u011f\u0131m daha, kimse beni engelleyemez. Bu sene ba\u015f\u0131nda Centre Pompidou’nun ana koleksiyonunun temas\u0131 m\u00fczik olarak de\u011fi\u015ftirilmi\u015fti. Pompidou’nun k\u00fcrat\u00f6rlerine bay\u0131l\u0131yorum. Kendi koleksiyonlar\u0131n\u0131 bile bizlere farkl\u0131 farkl\u0131 a\u00e7\u0131lardan g\u00f6stermeyi ba\u015far\u0131yorlar. M\u00fczeyi dola\u015f\u0131rken bir oda dolusu Bal Tabarin eseriyle kar\u015f\u0131la\u015f\u0131nca bu konu akl\u0131ma tekrar geldi. Odadaki en \u00e7arp\u0131c\u0131 eserlerden biri Ladislas Medgyes’in Tabarin<\/em>\u00a0(1926) tablosuydu.<\/p>\n<\/a><\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n